（1/2からのつづき）

さて掃除は終わった。もうドラマな物語をやる必要もない。まだ時間はたっぷりある。『ハウル〜』のときみたく急ぎ足になることなく、今回は思う存分、二人のためだけに有機的な世界を描くことができそうだ。と、計画通りに、映画後半でのハヤオはやりたい放題である。

この夏、『崖の上のポニョ』（宮崎駿）と『スカイ･クロラ』（押井守）が同時に公開されていた。『ポニョ』は賛否両論（子供の評判がいまいちらしい）、『スカイ〜』は評判が良いようだ。もっとも、老若男女・大多数が足を運ぶジブリ作品とアニメ好きが中心だろう押井作品では、評判に差が出て当然なのかもしれない。ただ皮肉なのは、どちらかと言えばコアな人向けの『スカイ〜』の押井が常識的な内容を物語ろうとするのに対し、万人向けとされる『ポニョ』のハヤオはいよいよおかしくなっている、という点だ。押井は、今更ながら「終わりなき日常を生きろ！」と言う。一方ハヤオはといえば、「人間なんてね、いなくなればいいんですよ」と笑いながら、のほほんと絵本を描いている。語るべきは『ポニョ』だろう。

まさに出色の出来だ。色とりどりの幾何学模様が画面を駆け抜け、見る者の目を射抜く。モンドリアンのそれと見まがうほど抽象化された図形や、巧みに取り込まれた実写画像が、キャラと同等の資格を持って画面に登場し、整然とした秩序を構成している。もっともそれらは、次の瞬間には高速で変転させられることによって、有機的とすらいえるうねりを生みだしている。その連なりのイメージは、あたかも生命が吹き込まれているかのようだ。これこそアニメ（「生き生きとした」）というジャンルを一つの極致にまで押し進めた作品といえよう。ほのぼの脱力系ながら、めくるめくシークエンスのリズムに躍動するアニメ。その名は『ひだまりスケッチ×365』。監督は新房昭之である（アニメーション制作：SHAFT／第一話演出･コンテ：尾石達也）。

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ある人格の中で、両極端なものが両立しつつ組み合わさっているとき、大きな魅力が生まれることがあります。普段何でもテキパキとこなす人が、何でもないことでミスをしたり、とても苦手なものがあったりすれば、愛嬌を感じるでしょう。また一見怖そうな人が、常に低姿勢だったり、弱気だったりすれば、そのギャップが面白かったりします。そうした魅力的な存在を表現するのに成功した作品に、アニメ『狼と香辛料』（監督：高橋丈夫、制作：IMAGIN）があります

先日、京都で一人の警察官が専門学校生の娘に斧で首を切られ殺害されるという、凄惨な事件が起きました。子の親殺し、容疑者は16歳、斧で首を・・・と、非常にショックの強い内容に満ちた事件だったので、マスコミに大きく取り上げられたり、事件の起きた週はこの事件を連想させるような描写を含んだテレビ番組の放送が自粛されたりしました。が、その自粛の仕方にしても、マスコミの事件の報道の仕方にしても、とりわけ私は疑問を抱かずにはいられませんでした。

今年（2007年）の４月から始まったＴＶアニメ『らき☆すた』の放送が、終に最終回を迎えました。原作は角川書店系列の雑誌等で連載されている四コマ漫画で、作品内容は高校に通う女の子たちのまったりとした緩い日常生活を描いたものです。それが京都アニメーションによってアニメ化されたことで、賛否両論問わず、多方面で一躍脚光を浴びることになりました。

《もってけ！セーラーふく》は、その『らき☆すた』のオープニングテーマ（こちらで視聴可）です。かなりアヴァンギャルドな（＝電波な）曲調だと思うのですが、なんとこのテーマソング、オリコンでも週間初登場２位になった大ヒット曲なのです。

アート･オープン･カフェのＨＰ（こちらをクリック）

来月9月21日から、福岡と東京の２会場にて開催される「アート･オープン・カフェ（Art Open Cafe）」の申込受付が始まりました。「アート・オープン・カフェ」では、福岡にかかわりを持ち、各界の第一線で活躍されているゲストをお招きし、受講者のみなさまと、様々なテーマについてお話します。３回目となる今回は、個性的な文化都市福岡と東京の関係について考えます。ドネルモも、企画段階から参加しています。

講座の日程、申込方法等、詳しくは、公式HP（こちらをクリック）をご参照ください。

(C)Yasuhiro Yoshiura / Directions,inc.

「ペイル・コクーン」「水のコトバ」などのアニメーション作品で知られる吉浦康裕氏（九州芸術工科大学を卒業、現在東京でご活躍中）へのメールインタビューを掲載いたします。

このインタビューは、2006年6月12日に九州大学大橋キャンパス多次元ホールで開催された吉浦氏の作品上映会＆講演会の際に、吉浦氏ご本人にインタビューのお願いをし、実現したものです。
作品上映会＆講演会の後、ドネルモでも吉浦氏のアニメを取り上げました。その際に話題になったことをもとにドネルモ側が様々なトピックを提示、それらについて吉浦氏にメールで答えて頂きました。

ご多忙にもかかわらずインタビューに応じてくださった吉浦氏に、この場を借りてお礼申し上げます。（管理人）

⇒インタビューページへ

（ドネルモで取り上げた際のレビュー）
「言葉のダンス/嘘だから言えること/データ・アーカイヴという魔法」
「ビジネスとアートの間」

「侵犯は、禁止に対する否定ではなく、禁止を乗り越え、禁止を補って完成させる」（バタイユ）

アンパンマンを見たことのある方なら、「ドキンちゃん」とは一体何であるのか、そもそもバイキンなのかどうなのか、疑問を持たれるだろう。三越で開催されている《アンパンマンとやなせたかし》展（福岡三越9階「三越ギャラリー」：〜8/20）は、この問題を考察するに相応しい刺激的な展覧会であった。小さな子供向けと思うなかれ、親御さんのみならず、若い男女も熱心に作品に見入り、活発な議論が飛び交う充実した催しである。

『ペイル・コクーン』を見て感じたのは、この作品が既存のアニメのジャンルから少しずつ距離を置いて、アニメの新しい領域を模索しているという印象でした。そのジャンルを非常に大きく分けると、普通に民放などで放映される商業アニメと芸術的手法により作られるアートアニメに区別できると思います。

(C)Yasuhiro Yoshiura / Directions,inc.

先日のドネルモ（7/6）では、吉浦康裕さん（九州芸術工科大学を卒業、現在東京でご活躍中）のアニメ（《ペイル・コクーン》と《水のコトバ》、DVDで発売中）を見て、皆さんとあれこれ話しました。以下では、それぞれの作品へのレビューを、ドネルモで話したことを交えつつ、書いています。（上記画像は《ペイル・コクーン》から）

【先月、吉浦さんの講演会＆上映会が開催されました（6/12：九州大学大橋キャンパス多次元ホール）。その際、吉浦さんにメール・インタビューをお願いし、これに応じていただける予定です。インタビューがまとまり次第、記事として掲載いたします。】